RENEE FLEMING. TEATRO COLON DE BUENSOA IRES - SEASON 2012 . ABC INTERNACIONAL -------------POR RITA AMODEI

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RENEE FLEMING .TEATRO COLON DE BUENSOA IRES . SEASON 2012 --------A B C INTERNACIONAL .....POR RITA AMODEI

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RENEE FLEMING .TEATRO COLON DE BUESNOA IRES SEASON 2012 . ATTE ABC INTERNACIONAL -------POR RITA AMODEI

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RENEE FLEMING .TEATRO DE LA CHATELIER ...CONCIERTO CLASICO ------PÒR RITA AMODEI

ANNELIESE ROTHENBERGER --OPERETA--....POR RITA AMODEI

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ANNELIESSE ROTHENBERGER . LIEDER -------------POR RITA AMODEI

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BEVERLY SILLS . COLECCION PRIVADA ------POR RITA AMODEI

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DIOS , DIOS MIO .MONJES GREGORIANOS DE PARIS .......POR RITA AMODEI

MISA DE REQUIEN. HECTOR BERLIOZ -----POR RITA AMODEI

recordando a ANNELIESSE ROTHENBERGER .DEDICADO A MARIA ORUMBACHER ------POR RITA AMODEI

BEVERLY SILLSS

BEVERLY SILLS . SU VOZ Y SUTHERLAND .......POR RITA AMODEI

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BEVERLY SILLS .PRIMA INTER PARES , DEDICADO A MARIAN ROSS -----POR RITA AMODEI

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BEVERLY SILLS : CUATRO CANCIONES . R. STRAUSSS----DEDICADO A SU AMIGA DEL ALMA , MARIAN ROSS ---POR RITA AMODEI

Boston Recital December 10, 1969 Four Songs by Richard Strauss 1. Zueignung 2. Breit uber mein haupt 3. Ich schwebe 4. Amor Beverly Sills, soprano +++++++ ++++++++++++

HUGO WOLF POR RENEE FLEMING------POR RITA AMODEI

Hugo WolfDe Wikipedia, la enciclopedia libre Ocupación Compositor Hugo Filipp Jakob Wolf (13 de marzo de 1860, Windischgraz, actualmente Slovenj Gradec, Eslovenia - 22 de febrero de 1903, Viena, Austria) fue un compositor austriaco de origen esloveno, que vivió durante los años finales del siglo XIX en Viena. Entusiasta seguidor de Richard Wagner, se mezcló en las disputas existentes en Viena, por aquel entonces, entre wagnerianos y formalistas o brahmsianos. Fue una persona muy entusiasta, pero muy desequilibrada también. Destacó en el género de la “canción” (lieder), en el que publicó varias antologías de poemas agrupados por el nombre de poetas de los que estaban tomadas: Mörike (más de 50 lieder) Eichendorff Goethe En torno a 1888, las tres cuartas partes de su catálogo eran de canciones (más de 200). Aparte de estos tres ciclos de lieder, también compuso lieder en torno a poemas basados en textos españoles e italianos, traducidos al alemán: Spanisches Liederbuch (Libro de canciones españolas) Italienisches Liederbuch (Libro de canciones italianas) El romanticismo tradicional estaba cansado de los temas nórdicos, y su lugar fue ocupado por lo meridional, la parte sur de Europa. Su ‘Das Verlassene Mägdlein’ (La Doncella Abandonada) es una pieza muy corta, pero en ella se condensa el drama wagneriano de forma concentrada. De ritmo tróqueo, cambio de modo según el cambio anímico. Además de lieder, compone igualmente Serenata Italiana para orquesta de cámara (o cuarteto de cuerda), un poema sinfónico Penthesilea, una ópera completa Der Corregidor inspirada en el mismo texto de Pedro Antonio de Alarcón que Manuel de Falla utilizó para su ballet El Sombrero de Tres Picos. También en 1896 inició una ópera llamada Manuel Venegas, basada como la anterior en un texto de Alarcón, pero tal obra quedó inconclusa debido a que Wolf sufrió un nuevo ataque de psicosis (atribuida a los efectos de una sífilis) que le indujo a intentar el suicidio arrojándose a las aguas de un lago, rescatado fue internado en un manicomio en donde falleció.

BERND ZIMMERMANN : EL SOLDADO ---------------POR RITA AMODEI

Bernd Alois Zimmermann (1918-1970): Die Soldaten, Opera in 4 Atti tratta dal racconto di Jakob Michael Reinhold Lenz (1965). Wesener: Mark Munkittrick Marie: Nancy Shade Charlotte: Milagro Vargas Wesener's old Mother: Grace Hoffman Stolzius: Michael Ebbecke Stolzius' Mother: Elsie Maurer Obrist: Alois Treml Desportes: William Cochran The Stuttgart State Opera Chorus Staatsorchester Stuttgart Direttore: Bernhard Kontarsky. +++++++++++++++++++++ +++++++++++++++++++++++++++++++++++

HOMENAJE A GHENA DMITROVA-G.PUCCINI : TURANDOT-------POR RITA AMODEI

´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´´ +++++++++++++++++++++++++++ Ghena Dimitova; Nicola Martinucci; Cecilia Gasdia; Ivo Vinco; Graziano Polidori; Pier Francesco Poli; Antonio Bevacqua; Gianfranco Manganotti; Orazio Mori; Dtor. Maurizio Arena Arena di Verona; subtitulos en catalan ***** +++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++++++++++++++

J. CONLON- LUCIANO PAVAROTTI-SHIRLEY VERRETT . G. PUCCINI : TOSCA------POR RITA AMODEI

Luciano Pavarotti, Shirley Verrett, Cornell MacNeil; Tito Gobbi, Metropolitan Opera, James Conlon, 1978) +++++++++++++++++++++++++++++++ +++++++++++++++++++++++++ +++++++++++++++++++++++++++++++++++

H.VON KARAJAN - PLACIDO DOMINGO - RAINA KABALVANSKA -FIORENZA COSSOTTO . G. VERDI --- POR RITA AMODEI

ÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇÇ +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ Verdi - Il Trovatore - Placido Domingo - Raina Kabalvanska - Fiorenza Cossotto (Karajan)

DANIEL OREN- LEO NUCCI- FABIO SARTORI - MARIA GULEGHINA ... G. VERDI . NABUCO -------POR RITA AMODEI

Nabucco - Leo Nucci Ismaele - Fabio Sartori Zaccaria - Carlo Colombara Abigaille - Maria Guleghina Fenena - Nino Surguladze Gran Sacerdote - Carlo Striuli Abdallo - Carlo Bosi Anna - Patrizia Cigna Conductor - Daniel Oren Orchestra - Arena di Verona Chorus - Arena di Verona ************************************** +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

G.F.HAENDEL : ALCINA ........POR RITA AMODEI

Staatsorchester Stuttgart, 1999 Conductor: Alan Hacker Stage Directors: Jossi Wieler, Sergio Morabito Catherine Nagletstad - Alcina Alice Coote - Ruggiero Helene Schneiderman - Bradamante Catriona Smith - Morgana Rolf Romei - Oronte Michael Ebbecke - Melisso Claudia Mahnke - Oberto Heinz Gerger - Astolfo +++++++++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

SIR COLIN DAVIS- JON VICKERS - SHIRLEY VERRETT .. C. SAENS -SAENS : SAN SON Y DALILA -----POR RITA AMODEI

^^^^^^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^ ```^^^^^^^^^ (Shirley Verrett, Jon Vickers; Royal Opera House Covent Garden, Colin Davis, 1981)

MISA DE ANGELES .ABADIA DE SAN SILI - ESPAÑA ----POR RITA AMODEI

La Misa de "Angelis", cantada por los monjes del Monasterio de Santo Domingo de Silos, orden de San Benito.

AVE MARIA .ABADIA DE NUNS FRANCIA .....POR RITA AMODEI

Ave Maria wykonawca: Benedictine Nuns album: Gregorian Chants długość: 28:33 Religious katolicyzm Gatunek: Religious

22 DE NOVIEMBRE DIA INTERNACIONAL DE LA MUSICA --PATRONA : SANTA CECILIA DE ROMA , MARTIR -----POR RITA AMODEI

VIDA DE SANTA CECILIA Benjamin Britten (1913-1976) Hymn to St. Cecilia, Op. 27 (1942) Poem dedicated to Benjamin Britten by W.H. Auden I In a garden shady II (2:59) I cannot grow III (4:51) O ear whose creatures Soloists: Caroline Ashton, Donna Deam, Susanna Spicer, Angus Smith, Charles Pott. The Cambridge Singers conducted by John Rutter

22 DE NOVIEMBRE .. SANTA CECILIA .. DIA INTERNACIONAL DE LA MUSICA -----POR RITA AMODEI

+++++++ +++++++++++++++ ``````````````````````` Santa Cecilia canta y toca el órgano acompañada por dos ángeles, en un cuadro (1620) de Matteo Rosselli. Virgen - Mártir Nacimiento ? Roma Fallecimiento 22 de noviembre de 230 (tradicional). Catania (tradicional). Venerado en Iglesia Católica e Iglesia Ortodoxa Canonización 1594, por el papa Gregorio XIII Festividad 22 de noviembre Atributos órgano, laúd y rosas Patronazgo de la música, los poetas, los ciegos, y de las ciudades de Albi, Omaha y Mar del Plata Para otros usos de este término, véase Cecilia y Santa Cecilia. Cecilia de Roma, conocida como santa Cecilia (en latín sancta Caecilia), según el Martyrologium hieronymianum, fue una noble romana, convertida al cristianismo y martirizada por su fe en una fecha no fácil de determinar, entre los años 180 y 230. La Iglesia católica y la Iglesia Ortodoxa conmemoran su muerte el 22 de noviembre. En la Iglesia católica, es patrona de: la música los poetas los ciegos (como santa Lucía de Siracusa) y de las ciudades de: Albi (Francia). Ómaha (estado de Nebraska, EE. UU.) y Mar del Plata (Argentina). Sus atributos son el órgano, el laúd y las rosas. En honor a ella, un importante movimiento de renovación de la música sacra católica de finales del siglo XIX recibió el nombre de cecilianismo. Referencias históricasLa referencia histórica más antigua sobre Cecilia se encuentra el Martyrologium hieronymianum, lo que indica que en el siglo IV la Iglesia romana ya la conmemoraba. En este martirologio de Jerónimo su nombre se menciona el 11 de agosto, que es la fiesta del mártir Tiburcio. Pero evidentemente se trata una adición equivocada y tardía, debido al hecho de que este Tiburcio, que fue enterrado en la Vía Labicana, fue identificado erróneamente con Tiburcio, el cuñado de Cecilia mencionado en las Actas de santa Cecilia (ver más adelante). En el mismo martirologio se la menciona el 16 de septiembre, con una nota topográfica: «Appiâ viâ in eâdem urbe Româ natale et passio sánctæ Cecíliæ virginia» (‘en la Vía Apia de la ciudad de Roma, nació y murió santa Cecilia virgen’). El 16 de septiembre podría ser el día del entierro de la mártir. La fiesta de la mártir que se menciona el 22 de noviembre, en cuyo día se celebra todavía, fue preservada en el templo dedicada a ella del barrio del Trastévere en Roma. Por consiguiente, su origen probablemente se remonta a esta iglesia. Las primeras guías medievales de los sepulcros de los mártires romanos señalan su tumba en la Vía Apia, al lado de la cripta de los obispos romanos del siglo III.[1] De Rossi localizó el sepulcro de Cecilia en las catacumbas de Calixto, en una cripta adjunta a la capilla de la cripta de las papas; un nicho vacío en una de las paredes que probablemente contenía un sarcófago. Entre los frescos posteriores que adornan la pared del sepulcro, aparece dos veces la figura de una mujer ricamente vestida, y aparece una vez el papa Urbano I (quien ―según las Actas de santa Cecilia― había tenido una estrecha relación con la mártir). Venancio Fortunato, obispo de Poitiers muerto en el año 600), en su libro Miscellánea (1.20 y 8.6) escribió que entre el 176 y el 180 (en la época del emperador Marco Aurelio) había muerto una Cecilia en la isla de Sicilia. Ado (Martirologio, «22 de noviembre») sitúa el momento de la muerte de Cecilia en el reinado de Marco Aurelio y Cómodo (aproximadamente el 177). De Rossi (en Sotterránea de Roma, 2.147) intenta demostrar que la declaración de Venancio Fortunato es la más segura históricamente. En otras fuentes occidentales de la baja Edad Media y en el Synaxaria griego, el martirio se sitúa en la persecución de Diocleciano (aunque se refiere probablemente a una mártir verdadera llamada Cecilia, africana, quien sufrió la persecución de este emperador, y su día se conmemora el 11 de febrero). P. A. Kirsch intentó fijar la fecha en el tiempo del emperador Alejandro Severo (229-230); Aubé, en la persecución de Decio (249-250); y Kellner, en la de Juliano el Apóstata (362). Ninguna de estas opiniones está suficientemente establecida, ya que las Actas de santa Cecilia (única fuente disponible) no ofrecen ninguna evidencia cronológica. La única indicación temporal segura es la localización de la tumba en la catacumba de Calixto, en inmediata proximidad a la antiquísima cripta de los papas, en la que fueron enterrados los papas Ponciano y Antero, y probablemente también Urbano I. La parte más antigua de esta catacumba fecha todos estos eventos al final del siglo II; por consiguiente, desde ese momento hasta la mitad del siglo IV es el período dejado abierto para el martirio de Cecilia: 180 a 350. En las firmas del Concilio de Roma de 499 se menciona al templo de Cecilia como títulus sánctæ Cæcíliæ.[2] Actas de santa Cecilia Virgen Cecilia, de Hartmann Schedel (1493). Estatua yacente de Cecilia en la catedral Sainte Cécile, en Albi (sur de Francia). Enterramiento de santa Cecilia (1504-1506), del pintor boloñés Francesco Francia (1450-1517). Santa Cecilia con un coro de ángeles, anónimo (siglo XVII). Santa Cecilia, de Ambrosius Benson (1495-1550), en la Weiss Gallery.Hacia el año 480 aparecieron unas Actas de santa Cecilia anónimas, en latín.[3] Fueron utilizadas en los prefacios de las misas del Sacramentarium leonianum. Según este texto, Cecilia había sido una virgen de una familia senatorial romana de los Metelos, que se había convertido al cristianismo desde su infancia. Sus padres la dieron en matrimonio a un noble joven pagano, Valerius («Valeriano»). Cuando, tras la celebración del matrimonio, la pareja se había retirado a la cámara nupcial, Cecilia dijo a Valeriano que ella había entregado su virginidad a Dios y que un ángel celosamente guardaba su cuerpo; por consiguiente, Valeriano debía tener el cuidado de no violar su virginidad. Valeriano pidió ver al ángel, después de lo cual Cecilia lo envió junto a la tercera piedra miliaria de la vía Apia, donde debía encontrarse con el papa Urbano I (f. 230). El diálogo, según la tradición, transcurrió así:[cita requerida] Cecilia: Tengo que comunicarte un secreto. Has de saber que un ángel del Señor vela por mí. Si me tocas como si fuera yo tu esposa, el ángel se enfurecerá y tú sufrirás las consecuencias; en cambio, si me respetas, el ángel te amará como me ama a mí. Valeriano: Muéstramelo. Si es realmente un ángel de Dios, haré lo que me pides. Cecilia: Si crees en el Dios vivo y verdadero y recibes el agua del bautismo, verás al ángel. Valeriano obedeció y fue al encuentro de Urbano, el papa lo bautizó y Valeriano regresó como cristiano ante Cecilia. Entonces se apareció un ángel a los dos y los coronó como esposos con rosas y azucenas. Cuando Tiburcio, el hermano de Valeriano, se acercó a ellos, también fue convertido al cristianismo y a partir de entonces vivió con ellos en la misma casa, en completa pureza. El prefecto Turcio Almaquio condenó a ambos hermanos a la muerte. El funcionario del prefecto, Máximo, fue designado para ejecutar la sentencia. Pero se convirtió al cristianismo y sufrió el martirio con los dos hermanos. Cecilia enterró sus restos en una tumba cristiana. Luego la propia Cecilia fue buscada por los funcionarios del prefecto. Fue condenada a morir ahogada en el baño de su propia casa. Como sobrevivió, la pusieron en un recipiente con agua hirviendo, pero también permaneció ilesa en el ardiente cuarto. Por eso el prefecto decidió que la decapitaran allí mismo. El ejecutor dejó caer su espada tres veces pero no pudo separar la cabeza del tronco. Huyó, dejando a la virgen bañada en su propia sangre. Cecilia vivió tres días más, dio limosnas a los pobres y dispuso que después de su muerte su casa debía dedicarse como templo. El papa Urbano I la enterró en la catacumba del papa Calixto I (155-222), donde se sepultaban los obispos y los confesores. La Enciclopedia Católica señala que el relato en sí no tiene valor histórico; es un romance pío, como tantos otros recopilados en los siglos V y VI. En cambio, la existencia de los tres mártires mencionados es un hecho histórico. La relación entre Cecilia y Valeriano, Tiburcio y Máximo, mencionados en las Actas, tienen quizá algún fundamento histórico. La Enciclopedia Católica señala que estos tres santos fueron enterrados en las catacumbas de Pretextato en la Vía Appia, y sus tumbas se mencionan en el antiguo Itineraria peregrino. En el Martyrologium Hieronymianum su fiesta está fijada el 14 de abril con el comentario: "Romae vía Appia in cimiterio Prætextati"; y la octava el 21 de abril, con el comentario: "Roma in cimiterio Calesti vía Appia". En opinión de Duchesne la octava era celebrada en la catacumba de Calixto, porque Santa Cecilia fue enterrada allí. Por consiguiente, si esta segunda anotación en el martirologio es más antigua que las Actas mencionadas y el último no cita esta segunda fiesta, se deduce que, antes de que las Actas fueran redactadas, este grupo de santos se relacionó en Roma con Santa Cecilia. Se desconoce el tiempo en que Cecilia sufrió el martirio. Posible explicaciónSegún el hagiógrafo Hippolyte Delehaye, Cecilia de Roma sería «el personaje más enmarañado en la hagiografía romana».[4] No se la menciona en ninguna de las listas de santos de la época, hasta la aparición de las Actas de santa Cecilia (aprox. en el 480). La basílica actual (Santa Cecilia in Trastévere) se encuentra en un sitio que a fines del siglo V era una casa doméstica, y es posible que una mujer piadosa donara su casa para que se convirtiera en una iglesia. La bella iglesia actual se encuentra cerca del puerto Ripa Grande sobre el río Tíber, donde estaba situado el gueto. Existe una explicación posible: cerca del sitio de la iglesia Santa Cecilia en Trastévere se encuentra el templo de la Bona Dea Restituta. Esta ‘buena diosa de la restitución [de la salud]’ era la diosa romana que curaba la ceguera. Y la palabra latina correspondiente a la ceguera es cæcitas (/chechitás/ o /kekitás/), muy parecido a Cæcilia (/chechília/ o /kekília/).[5] Error de traducciónLa reputación artística de Cecilia fue, probablemente, el resultado de una mala traducción de las Actas de santa Cecilia. Venit díes in quo thálamus collacatus est, et, canéntibus [cantántibus] órganis, il•la [Cecilia virgo] in corde suo soli Domino decantábat [dicens]: Fiat Dómine cor meum et corpus meus inmaculatum et non confundar. Vino el día en que el matrimonio se celebró, y, mientras sonaban los instrumentos musicales, ella (la virgen Cecilia) en su corazón a su único Señor cantaba [diciendo]: Haz, Señor, mi corazón y mi cuerpo inmaculados y no sea yo defraudada . La palabra latina órganis es el plural de órganum, que significa ‘instrumento musical’ se tradujo como ‘órgano’. Entonces la frase ‘mientras sonaban los instrumentos musicales, ella le decía al Señor’ se volvió ‘ella cantaba y se acompañaba con un órgano’. Y así Cecilia se volvió patrona de la música, y a partir del siglo XV (en el ámbito del gótico cortés) se empezó a pintar a la santa cargando un pequeño órgano portátil, y otros instrumentos (un clavicémbalo, un laúd, etc.). No ‘órganos’ sino ‘instrumentos de tortura’En realidad los códices más antiguos no dicen canéntibus órganis (canéntibus como sinónimo de cantántibus), sino candéntibus órganis, Caecilia virgo.... Los «órganos» no serían ‘instrumentos musicales’, sino ‘instrumentos de tortura’, y la antífona describiría que Cecilia, ‘entre las herramientas candentes, cantaba a su único Señor en su corazón’. La antífona no se referiría al banquete nupcial, sino más bien al momento del martirio. Cecilia de Roma y los patronazgos[editar] Papa Gregorio XIII La Virgen recoge a santa Cecilia.Pasaron más de mil años para que Cecilia fuera proclamada patrona de la música. En el año 1594 el papa Gregorio XIII la canonizó y le dio oficialmente el nombramiento, por «haber demostrado una atracción irresistible hacia los acordes melodiosos de los instrumentos. Su espíritu sensible y apasionado por este arte convirtió así su nombre en símbolo de la música». A través de los siglos, la figura de Cecilia permaneció venerada por la Humanidad con ese padrinazgo. El 22 de noviembre, señalado por la tradición como el «día de su muerte» (o «día de su nacimiento», significando «para la eternidad»), fue adoptado en muchos países como el «Día de la Música». Desde el siglo XVII en Francia, Italia y Alemania se celebraba su día con festivales musicales. En 1683, la Sociedad Musical de Londres estableció los festivales anuales del «Día de Santa Cecilia», donde hasta hoy participan los más grandes compositores y poetas británicos. El patronazgo de Santa Cecilia y la «ejecución virtuosa»Es un poco incierto el motivo por el que Cecilia terminó siendo la patrona de la música. (Véase, más arriba, lo referente a un error en la traducción de las Actas). Narran las Actas de su martirio cómo fue condenada a morir asfixiada en humo, y en vez de ello, a pesar de haber pasado más de un día en semejantes condiciones, comenzó a parafrasear, cantando, el salmo LXX: Que mi corazón y mi carne permanezcan puros, oh Señor, y que no me vea defraudada en tu presencia. La práctica musical en sí misma se estaba convirtiendo en la quintaesencia de la virtud, y tenía como meta el virtuosismo. Algunas pinturas, como las de Artemisia Gentileschi y Bernardo Strozzi, muestran la conexión entre la ejecución virtuosa, la imagen cada vez más fuerte del artista, y una cultura que en el curso del siglo XVI se vuelve cada vez más extravertida.[6] Otros patronos de la músicaEn otros momentos de la historia, la música se relacionaba con el rey David (que tocaba una especie de cítara). También san Jerónimo de Estridón, san Antonio de Padua y san Francisco de Asís se representaban en un contexto musical. Existen cuadros de la Edad Media en que María Magdalena aparece bailando sola al son de instrumentos profanos. En la iglesia dedicada a María Magdalena, en la aldea de Cusiano, en el norte de Italia, su vida es representada en una serie de frescos atribuidos a Giovanni y Battista Baschenis (1475-1495), dos artistas bastante desconocidos que provenían de una familia de pintores de donde surgiría el conocido pintor Evaristo Baschenis (1617-1677). En uno de los episodios, inspirados en la Legenda áurea, se ve a un trompetista anunciando la llegada de la Magdalena a Marsella (puerto de la actual Francia) embarazada, en compañía de Marta, María y Lázaro de Betania (que por un error de interpretación de los Evangelios, en esa época se consideraban sus hermanos). En los últimos dos frescos, tres ángeles ejecutan un concierto mientras otros ángeles portan su alma al cielo.[7] Santa Cecilia y FlorenciaActualmente es universal el estatus icónico de Santa Cecilia como patrona de la música, aunque al principio se la relacionaba solamente con Roma, donde se construyó su antiquísima basílica en el siglo V. El renacimiento de su culto en el siglo XVII generó un renovado interés por parte de poetas, músicos y pintores (muchos de ellos en la órbita romana). Su narración se basa en la Leyenda dorada (del siglo XIII) y en escenas de su vida pintadas a principios del siglo XIV. No son muy conocidas las conexiones entre santa Cecilia y Florencia, donde una nueva academia musical la adoptó como patrona en 1607. Bajo el reinado de los Médici, Florencia estaba dominada por santos; pero con el renovado interés en el culto de Cecilia, su imagen empezó a proliferar entre los artistas florentinos (tales como Artemisia Gentileschi y Carlo Dolci) y específicamente por las mecenas Médici (la arquiduquesa María Maddalena y Vittoria della Rovere). Además, existió una relación especial entre santa Cecilia y la joven cantante florentina Arcángela Paladini (f. 1622), quien puede haber sido la modelo para una de las pinturas de Artemisia Gentileschi de la virgen mártir. Es notable la transformación de Cecilia desde una virgen en éxtasis (establecida especialmente por la obra de Rafael en 1515) hasta la figura alegórica que crearon los artistas del siglo XVII como una musa inspiradora, la personificación misma de la música.[8] Academias de músicaCuando se fundó en Roma la Academia de la Música en 1584, Cecilia de Roma fue nombrada patrona del instituto, después de lo cual su veneración como patrona de la música de la iglesia se generalizó universalmente; hoy existen por todas partes las sociedades de cecilianos (asociaciones musicales). Cecilia de Roma en las artes[editar] En la literatura[editar] Los cuentos de CanterburyEl «Cuento de la segunda monja», de Los cuentos de Cantérbury de Geoffrey Chaucer (fines del siglo XIV) hacen alusión a Cecilia de Roma, incluyendo una breve mención a la música: And whyl the organs maden melodye to God alone in herte thus sang she. Y mientras los órganos hacían melodías a Dios solo en el corazón así cantó ella. Se trata de la traducción del texto que se encuentra en las Actas de santa Cecilia: Mientras sonaban los instrumentos musicales, ella en su corazón a su único Señor cantaba. Otras obras literariasDie heilige Cäcilie oder die Gewalt der Musik (Santa Cecilia o la fuerza de la música), relato de Heinrich von Kleist (1810). En la música[editar] Henry PurcellHenry Purcell publicó en 1683 la oda Laudate Ceciliam para el primer festival anual de santa Cecilia. El latín del texto es bastante macarrónico (es decir, burlesco y defectuoso), el poeta que lo escribió probablemente era uno de los caballeros de la Sociedad Musical de Londres, seguramente más músico que erudito en latín. La oda simplemente llama a todos a alabar a Cecilia con voces e instrumentos. Más tarde, el propio Purcell compuso Welcome to all the Pleasures (Z339) y dos odas: Raise, raise the voice (1685, Z334) y Hail, bright Cecilia! (1692, Z328). Igualmente siguió componiendo otras obras memorables para el festival, como el Te Deum y Jubilate Deo (en re mayor). El Himno para santa Cecilia, de Herbert Howells, está basado en el texto de Ursula Vaughan Williams. Es una canción referida a la historia de Cecilia, con un fuerte romanticismo agregado. Habla de canciones, la primavera de la mocedad, el regocijo celestial, las nupcias del corazón, el anillo de fuego, y finalmente el martirio de la virgen. Finalmente ensalza al inmortalidad de la música: Así que desde la Tierra otra canción se elevará Para encontrar a los tuyos en el sempiterno deleite de los cielos. Purcell murió el 21 de noviembre del año 1695, un día antes del Día de Santa Cecilia. ] HaendelLa Oda para el Día de Santa Cecilia (Ode for St. Cecilia's Day) y La fiesta de Alejandro de Händel son poemas musicalizados que escribió el poeta John Dryden (para el Día de Santa Cecilia de 1687 y 1697, respectivamente) por encargo de la Sociedad Musical de Londres. Más tarde, en 1889, el compositor Sir Hubert Parry volvió a musicalizarlas. Ambos poemas reflejan el ideal clásico de que el orden del ser humano y de la sociedad reflejan el orden universal, y que el arte (en este caso, la música) impone el orden sobre el caos. La Song (canción) de Dryden, se convirtió en la Oda para el Día de Santa Cecilia de Handel. Handel compuso esta oda en 1736, cuatro años antes de componer el Mesías. En esta melodía se detecta un fuerte parecido con el estribillo del «Aleluya». Benjamin BrittenEl compositor Benjamin Britten (1913-1976) nació el Día de Santa Cecilia, el 22 de noviembre, y William H. Auden escribió el poema Anthem for St. Cecilia’s Day (Himno al Día de Santa Cecilia) especialmente para él. Estos dos hombres, ambos británicos, eran amigos muy cercanos; a principios de los años cuarenta incluso vivían en la misma casa que compartían con el tenor Peter Pears, compañero de toda la vida de Britten. Eran homosexuales, en una época en que, incluso entre escritores y músicos, había mucho menos aceptación de la homosexualidad que la que existe ahora. En la poesía y en el tratamiento de la poesía se pueden encontrar pasajes sensuales, referencias a la inocencia perdida, y varios dobles sentidos. Auden conocía bien la depresión que Britten sufrió toda su vida, y su lucha con la culpa y la autoaceptación. Himno a santa CeciliaEl himno de santa Cecilia tiene tres secciones, cada una de las cuales termina con una invocación que reconoce a Cecilia como patrona de la música y le ruega que la inspiración musical sea un puente entre lo finito y lo infinito. La primera parte del poema se relaciona con la leyenda popularizada en el siglo XVI. «Santa dama», «cadencia reverente», «salmo sutil», «virgen inocente» y «cisne negro» son palabras reminiscentes de los madrigales del siglo XVI. El símbolo del cisne se refiere a que, en el momento de la muerte, el alma de un poeta entra en un cisne. Y el negro ―un color muy raro para un cisne― es una alusión al hábito negro de una monja (Cecilia era virgen). La referencia a «construyó un órgano para hacer más grande su plegaria» (constructed an organ to enlarge her prayer) es un préstamo del texto del poema La fiesta de Alejandro, de Dryden (enlarg'd the former narrow bounds and added length). Por cierto, Auden era consciente de las implicación sexual de esta frase. Afrodita era la diosa griega de la fertilidad. Su contraparte romana era Venus, quien flotaba sobre una caracola (como en la famosa pintura de Botticelli). Ella es lo opuesto a santa Cecilia: Afrodita rubia contra cisne negro; la sensual y voluptuosa contra la inocente y pura. Venus era la madre de Eneas, es decir, la madre de la raza latina. Y Cecilia fue martirizada por los romanos. Obras musicales dedicadas a santa Cecilia"Ode for St Cecilia´s day" de Georg Friedrich Händel,HWV 76. Himno a santa Cecilia, de Benjamin Britten y letra de William H. Auden, Un himno a santa Cecilia de Herbert Howells, Misa a santa Cecilia, de Alessandro Scarlatti, Messe Solennelle de Sainte Cécile, de Charles Gounod, Hail, bright Cecilia!, Rise, rise the voice, Welcome to all the pleasures de Henry Purcell. Sankta Cecilia fue una canción sueca de moda, cantada por Lotta Pedersen y Göran Folkestad en el Festival de la Melodía de Suecia (Swedish Melodifestivalen) 1984. Cantata para Santa Cecilia, para solistas, coro, coro de niños y orquesta de cámara por Frederik Magle (1998) Cecilia, vergine romana Arvo Pärt para coro mixto y orquesta (2000). Interpretada por Myung-Whun Chung (director), al frente del coro y de la orquesta de la Academia Nacional de Santa Cecilia. Himno Plegaria a Santa Cecilia (Valencia- España), compuesto por Salvador Giner Vidal, del que existe una versión orquestada de José María Cervera Lloret para coro mixto y orquesta. En la pintura y esculturaEn 1599, Stéfano Maderno (1576-1636) realizó una estatua de mármol jaspeado ―que actualmente se encuentra bajo el altar mayor de la antedicha iglesia de Santa Cecilia en Roma―, donde la representó postrada, tal como habría recibido el soplo de la muerte de manos de su ejecutor. El éxtasis de santa Cecilia de Rafael (famoso cuadro conservado en Bolonia); Cecilia aparece tocando el órgano. Santa Cecilia de Rubens (en Berlín). Santa Cecilia, san Valeriano y san Tiburcio, por Botticini. Santa Cecilia y san Valerian de Lelio Orsi. Santa Cecilia, de Guido Reni, 1606. Doménico Zampieri (o Domenichino) (1581–1641), pintor barroco italiano de la escuela boloñesa: El martirio de santa Cecilia (aprox. 1603, en la Pinacoteca Nacional de Bolonia). Escenas de la vida de santa Cecilia (varios frescos, 1613-1614, San Luigi dei Francesi, Roma): Santa Cecilia ante el juez Santa Cecilia le da limosna a los pobres Santa Cecilia con un ángel (1618, Museo del Louvre, París). Santa Cecilia, en estilo florentino del siglo XVII. Se encuentra en el dormitorio palaciego de Gabrielle d’Estrées (amante del rey Enrique IV de Francia y madre de su heredero legítimo César de Vendôme) en el Château de Chenonceau (en Chenonceaux, Valle del Loira, Francia). Santa Cecilia aparece en el reverso del actual billete de 20 libras esterlinas (en el Reino Unido), acompañada por el compositor Sir Edward Elgar (autor de Pompa y circunstancia). En la arquitectura Basílica de santa CeciliaArtículo principal: Basílica de Santa Cecilia en Trastevere. Alrededor del año 821, el papa Pascual I (817-824) hizo demoler la humilde iglesia situada en el barrio del Trastévere de Roma y la reconstruyó con gran esplendor. Basándose en las Actas de santa Cecilia, el papa hizo investigar las catacumbas de Calixto para recuperar sus reliquias. Sin embargo, definitivamente no había restos reconocibles, por lo que Pascual creyó que los lombardos las habían robado en su invasión de Roma. Sin embargo, para instalar el templo necesitaba reliquias, por lo que declaró que Cecilia se le había aparecido y le había exhortado acontinuar su búsqueda en otras catacumbas, porque él ya había estado junto a ella (es decir, cerca de su tumba). Por consiguiente, volvió a buscar en la catacumba de Pretextato, y encontró unos restos cubiertos con costosos ropajes de brocados de oro y con las ropas empapadas en su sangre a sus pies. El papa declaró que esas eran las reliquias de Cecilia. Esto contradecía el texto que señalaba que ella había sido enterrada en la catacumba de Calixto, pero el papa opinó que seguramente los restos habían sido trasladados a la catacumba de Pretextato para salvarlos de los primeros saqueos de los lombardos. El papa Pascual encontró otros restos en los nichos cercanos, los trasladó junto con los de santa Cecilia y declaró que eran los de Valeriano, Tiburcio y Máximo, y también los de los papas Urbano y Lucio. Puso todos esos restos bajo el altar mayor de la iglesia de Santa Cecilia en el Trastévere. El martirio de Santa Cecilia, de Stéfano Maderno (1576-1636), en la iglesia de Santa Cecilia (en Roma).En 1599 (780 años después), el cardenal Paolo Emilio Sfondrato, en ocasión del inminente jubileo del año 1600, escribió que durante la restauración de la basílica había abierto el sarcófago de santa Cecilia y la había encontrado incorrupta y en la misma posición descrita por el papa Pascual. Sfondrati mandó al escultor Stéfano Maderno (1576-1636) esculpir una estatua de mármol jaspeado de la santa, que se encuentra colocada bajo un baldaquino dentro de la iglesia. La santa lleva en la cabeza un tocado que muestra su condición de noble romana. Una copia de la estatua se encuentra en las catacumbas, en el lugar en el que supuestamente fue enterrada. IconografíaLas representaciones más antiguas de Cecilia la muestran en la actitud usual de los mártires en el arte cristiano de los primeros siglos: o con la corona del martirio en su mano o en actitud de oración. En el ábside de su iglesia en el Trastévere todavía se conserva el mosaico hecho debajo de la imagen del papa Pascual, en el que se la representa con ricos vestidos como protectora del papa. Los cuadros medievales de la santa son muy frecuentes; desde los siglos XIV y XV se le asigna como atributo un órgano o se la representa sentada tocando el órgano, evidentemente para expresar lo que se le atribuyó erróneamente a menudo en los panegíricos y poemas basado en una mala traducción de las Actas de Santa Cecilia: Cantátibus órganis [...] illa decantábat. Posiblemente el cantántibus órganis fue interpretado erróneamente como si la propia Cecilia hubiera sido la organista, lo cual abonó la relación imaginaria entre la santa y la música.

CANTO GREGORIANO . ABBADIA DE NUN FRANCIA------POR RITA AMODEI

Benedictine Nuns of Argentan, Gregorian Chant (and no itsNOT the profane/secular Pop Group 'Gregorian')But actual Catholic Nuns, sung as it should be.~1996 JADE records and 1982 ++++++++ ++++++++ +++++++++++++++

J.B. LULLY : TE DEUM ------POR RITA AMODEI

CECILIA BARTOLI - G. ROSSINI : EL BARBERO DE SEVILLA ------POR RITA AMODEI

DAME JANET BAKER.- C. GLU´CK " ORFEO E EURIDICE " --- POR RITA AMODEI

E.KLEIBERT- G.JONES.-B. FASSBAENDER . -L. POPP .-- R. STRAUSS . EL CABALLERO DE LA ROSA ------POR RITA AMODEI

Der Rosenkavalier - Gwyneth Jones - Brigitte Fassbaender - Lucia Popp

JOAN SUTHERLAND . G. DONIZETTI . ANNA BOLENA ----POR RITA AMODEI

JOAN SUTHERLAND .V. BELLINI . NORMA -----POR RITA AMODEI

+++++++++++++++++++ ++++++++++ Norma - Joan Sutherland Adalgisa - Margreta Elkins Pollione - Ronald Stevens Oroveso - Clifford Grant Clotilde - Etela Piha Flavio - Trevor Brown Conductor - Richard Bonynge

HOMENAJE A BIRGIT NILSSON . R, STRAUSSS .... ELECTRA ----POR RITA AMODEI

RICHARD WAGNER TETRALOGIA . EL OCASO DE LOS DIOSES ...POR RITA AMODEI

RICHARD WAGNER . TETRALOGIA .. SIGFRIDO ...POR RITA AMODEI

richard wagner tetralogia . la walkiria ---por rita amodei

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richrd wagner . tetralogia .. el oro del rhin ....por rita amodei

El oro del Rin (título original en alemán, Das Rheingold) es una ópera en cuatro cuadros con música y libreto en alemán de Richard Wagner, la primera de las cuatro óperas que componen el ciclo de El anillo del nibelungo (Der Ring des Nibelungen). Se estrenó en el Hoftheater de Múnich el 22 de septiembre de 1869, con August Kindermann en el papel de Wotan, Heinrich Vogl como Loge, y Wilhelm Fischer como Alberich. Forma parte del Canon de Bayreuth.

¡ feliz cumpleaños opera club ! ---- RITA AMODEI

RENEE FLEMING EN BUENOS AIRES ........POR RITA AMODEI

++++++++++ +++++++++++++++++ +++++++++++++ EL TEATRO COLON DE AYER POR LA NOCHE SE VISTIO DE GALA PARA RECIBIR A LA SUPR ESTRELLA DE LA OPERA RENEE FLEMING . COMO BIEN DIJO UNO DE LOS COMENTARISTAS DE OPERA CLUB LA SALA REPLETA DE PERSONAS NOS RECORDO AL COLON DE OTRORA . TODAS LAS LOCALIDADES VENDIDAS AUN LAS LATERALES Y DE PIE EN PLATEA Y UBICACIONES ALTAS . RENEE FUE APLAUDIDA Y ACLAMADA , EN ESPECIAL CUANDO CONCLUYO LA CANCION DEL SAUCE Y ELK AVE MARIA DE OTELLO DE VERDI . COMO BIEN DIJO EL AFAMADO CRITICO Y COMPOSITOR ROBERTO BLANCO VILLABA RENEE FLEMING PERTENECE A LASA GRANDES Y POCAS DIVAS DE TODOS LOS TIEMPOS DE LA OPERA Y LO DEMOSTRO SOBRADAMENTE ANOCHE SIENDO EL BROCHE DE ORO DE LOS CONCIERTOS DEL BICENTENARIO . ESPERAMOS SU PRONTO REGRESO A BUENOS AIRES PARA VOVLER A ENCONTRARNOS CON LA CALIDAD LIRICA DE SU TALENTO ,.

CANTO GREGORIANO PARA LA HORA DE LA CALMA . ---- POR RITA AMODEI

G.B. PERGOLESSI : MISA A 5 VOCES . POR RITA AMODEI

+++++++++++ +++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++++++ Messa a Cinque Voci - G.B. Pergolesi The USC Thornton Baroque Sinfonia & Discover Singers Alfred Newman Recital Hall Thursday, Sept 22, 2011 Music Director Suzi Digby Assistant Director Chris Bingham Motion Picture Director Chris M. Allport Soloists: Kristin Chaudhary, soprano Stacey Helley, contralto Amelia Tobiason, soprano Donald Brinegar, tenor Joel Nesvadba, baritone Production Services Allport Production Studios International

SIR GEORGE SOLITI - CECILIA BARTOLI . W. MOZART : REQUIEN -------POR RITA AMODEI

+++++++++ +++++++++++++++++++++ 06:13 Requiem 16:18 Dies irae 18:24 Tuba mirum 21:31 Rex tremendae 23:36 Recordare 28:41 Confutatis 31:02 Lacrymosa 45:00 Domine Jesu 48:52 Hostias 54:38 Sanctus 56:10 Benedictus 1:09:36 Agnus

A NUESTROS AMIGOS DE LA OPERA .----POR RITA AMODEI

A PARTIR DE HOY ABRIMOS UNA NUEVA SECCION EN LA QUE UNA VEZ POR SEMANA PUBLICAREMOS MUSICA SACRA Y LITURGICA . RITA AMODEI

EDITA GRUBEROVA .V. BELLINI : I PURITANI ..........POR RITA AMODEI

Elvira - Edita Gruberova Arturo Talbot - Salvatore Fisichella Sir Riccardo Forth - Giorgio Zancanaro Sir Giorgio - Dimitri Kavrakos Enrichetta di Francia - Mariana Cioromila Sir Bruno Robertson - Yordy Ramiro Lord Gualtiero Valton - Carlo Del Bosco Conductor - Gian-Franco Masini Orchestra - Wiener Symphoniker Chorus - Wiener Volksoper +++++++++ ++++++++++++++++++++ ++++++++++++++++++

ANNA NETREBKO-ROBERTO ALAGNA .CH. GOUNOD : ROMEO Y JULIETTA ------POR RITA AMODEI

+++++++ ++++++++++ ++++++++++++++++++ Gounod - Romeo et Juliette - Roberto Alagna - Anna Netrebko (Placido Domingo) Metropolitan Opera

JAMES LEVINE - AGNES BALTSA - JOSE CARRERAS .G.BISSET .: CARMEN -----POR RITA AMODEI

++++++++ ++++++ ++++++++++++++++ Bizet - Carmen - Jose Carreras - Agnes Baltsa - Samuel Ramey - Leona Mitchell (James Levine) MET roy13820

EVA MARTON -PLACIDO DOMINGO -- A.PONCCIELLI : LA GIOCONDA-------POR RITA AMODEI

El libreto, firmado por Boito bajo el pseudónimo de Tobia Gorrio, se basa en el drama Angélo, tyran de Padoue (Ángelo, tirano de Padua) de Victor Hugo. Ya Saverio Mercadante había compuesto una ópera sobre este drama, titulada Il giuramento (1837). Fue estrenada en La Scala de Milán, el 8 de abril de 1876, dirigida por Franco Faccio, el más célebre director de orquesta italiano de aquellos años. Ponchielli, durante las pruebas, se declaró muy satisfecho por los intérpretes, en particular del bajo Maini y del tenor español Julián Gayarre, quien estrenó el papel de Enzo, previendo el éxito de este último en la romanza del segundo acto Cielo e mar!. Ponchielli retocó después la ópera y se representó con cambios en el Teatro Rossini de Venecia, el 18 de octubre. Para el estreno en Roma (Teatro Apollo, 24 de enero de 1877, hizo nuevos cambios. Con estas modificaciones (nuevo cambio del final del Acto I, hizo de nuevo la primera parte del dueto entre Enzo y Laura y del finalino del Acto II, nueva sustitución del aria de Alvise, eliminación de la romanza de Laura y su sustitución con un dueto entre marido y mujer al comienzo del Acto III), la ópera debutó en la que se considera su forma definitiva en el Politeama genovés el 27 de noviembre de 1879 y volvió a La Scala cuatro años después del estreno, el 12 de febrero de 1880, recogiendo un auténtico triunfo. En 1883 se estrenó en el Metropolitan Opera con Christina Nilsson y en 1908 durante la temporada inaugural del Teatro Colón (Buenos Aires). Se estima que la versión definitiva es la que se estrenó en Génova en 1879. Esta ópera se representa poco; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 152 de las óperas representadas en 2005-2010, siendo la 47.ª en Italia y la primera de Ponchielli, con 20 representaciones en el período. +++ +++++++++++ +++++++++++++++

LA PEQUEÑA EMMA

TODOS CONOCEN EN ESTE BLOG A LA MARAVILLOSA MEZZOSOPRANO MARYLIN HORM E Y ES ELLA QUIEN NOS PRESENTA A SU NIETA MAS PEQUEÑA DE TRES AÑOS DE EDAD ORANDO A LA VIRGEN EL PERFECTO LATIN . EN ESTOS YIEMPOS EN QUE SU SANTIDAD BENEDICTO XVI DICTO DECRETO DE RELEVANCIA PARA EL USO DEL LATIN NOS COMPLACE PRESENTA A ESTA BELLISIMA CRIATURA .. RITA AMODEI

PARA LOS VALEROSOS CRISTIANOS DE LA ASOCIACION CATOLICA , CANTA LINDA ROSS ......POR RITA AMODEI

DEDICADO A SU SANTIDAD BENEDICTO XVI

RENEE FLEMING BIENVENIDA------- POR RITA AMODEI

PARADIGMA DE LA OPERA CONTEMPORANEA NORTEAMERICANA , LA SUPER ESTRELLA RENEE FLEMING SE PRESENTA HOY , A LAS 20 30 HORAS EN LA SALA MAYOR DEL TEATRO COLON DE BUENOS AIRES . ACOMPAÑADA AL PIANO POR EL MAESTRO GERARD MOOR LA GRAN SOPRANO INTERPRETARA UN INTERESANTE REPERTORIO QUE INTEGRA ESTE RECITAL UNICO . DENTRO DEL MARCO DE SU GIRA LATINOAMERICANA FLEMING SE PRESENTARA EN CHILE Y COLOMBIA

JAMES LEVINE DIRIGE A RENEE FLEMING ..MOZART : DON GIOVANNI ....POR RITA AMODEI

++++ ++++++ ++++ Mozart - Don Giovanni - Bryn Terfel - Renee Fleming - Ferruccio Furlanetto (James Levine) MET

JAMES LEVINE - KARITA MATTILA - PUCCINI : MANON LESCAUT ----POR RITA AMODEI

BEVERLY SILLS EN VIOLETA VALERY . VERDI : LA TRAVIATTA -----POR RITA AMODEI

Verdi - La Traviata - Beverly Sills - Henry Price - Richard Fredricks (Julius Rudel) Wolf Trap roy13820 ÇÇÇÇ ÇÇÇÇÇ ÇÇÇÇ

JAMES LEVINE DIRIGE WAGNER . LA WALKIRIA -----POR RITA AMODEI

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TCHAICOVSKY EN EL TEATRO COLON . " EUGENE ONEGIN " ----POR RITA AMODEI . TEMPORADA 1997

Teatro Colon Buenos Aires Argentina 1997 Tatyana : Adrianne Pieczonka Onegin : Dmitri Hvorostovsky Lensky : Vladimir Galouzine Olga : Marcela Pichot Gremin : Luis Maria Bragato Conductor : Mark Ermler ++++++ +++++++ +++++

SIR JOHN GARDINER DIRIGE MOZART : COSI FAN TUTTE .--------POR RITA ANTONIA AMODEI .

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MASSENET: EDITA GRUBEROVA ES MANO ......POR RITA AMODEI

´´´´´´ÇÇÇ´´´´´´´´´ ´´´´´´´´ Manon es una ópera en cinco actos y seis escenas con música de Jules Massenet y libreto en francés de Henri Meilhac y Philippe Gille, basado en la novela de Abbé Prévost, Manon Lescaut, que inspiró la ópera homónima a Giacomo Puccini. Fue estrenada la Opéra-Comique de París el 19 de enero de 1884. Antes de la obra de Massenet, Halévy (Manon Lescaut, ballet, 1830) y Auber (Manon Lescaut, opéra comique, 1856) habían usado el tema para obras escénicas musicales. Massenet escribió una secuela de un solo acto a Manon, Le portrait de Manon (1894), que presentaba al Chevalier des Grieux como un hombre anciano.[2] En España se estrenó el 29 de diciembre de 1894, en el Gran Teatre del Liceu de Barcelona. En Argentina en el Teatro Colón (Buenos Aires) en 1910 con Rosina Storchio y en el Metropolitan Opera en 1895 con Sybil Sanderson y Jean de Reszke. El compositor trabajó en la partitura en su casa de campo fuera de París y también en una casa en La Haya una vez ocupada por el propio Prévost.[2] Manon es la más popular y perdurable ópera de Massenet y, habiendo "conquistado rápidamente los escenarios de todo el mundo",[3] ha mantenido un lugar importante en el repertorio desde su creación. Es la quintaesencia que ejemplifica el encanto y la vitalidad de la música y la cultura de la Belle Époque parisina. Esta ópera sigue en el repertorio, aunque no está entre las más representadas; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 89 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 10.ª en Francia y la segunda de Massenet, con 43 representaciones

DONIZETTI : EDITA GRUBEROVA ES LUCIA ...POR RITA AMODEI

Lucia - Edita Gruberova Edgardo - Vincenzo La Scola Enrico - Roberto Frontali Raimondo - Carlo Colombara Arturo - Marco Berti Normanno - Pierre Lefebre Conductor Zubin Mehta - 1996 Orchestra - Maggio Musicale Fiorentino Chorus - Maggio Musicale Fiorentino Place : Tokyo Year : 1996 ++++++ ++++++ +++++++

OPERA CLUB CUMPLEAÑOS ---POR RITA AMODEI

RITA AMODEI AGRADECE DESDE LO MAS PROFUNDO DE SU CORAZON A LOS MAESTROS ROBERTO BLANCO VILLAVA Y ROBERTO FALCONE QUE CUMPLEAN AÑOS EN SU PROGRAMA : OPERA CLUB QUE SE TRANSMITE POR RADIO CULTURA - AMDEUS . POR MAS DE DOS DECADAS DE PERMANENCIA EN LA RADIOFONIA ARGENTINA CON EL PROGRAMA . GRACIAS POR DIFUNDIR LA OPERA Y POR MANTENER LA ESCENCIA DE ESTE GENERO MUSICAL QUE NO ES SOLO UN DIVERTIMENTO SINO QUE POSEE UN FIN DIDACTIO Y MODELADOR DEL SER INTERIOR DE CADA PERSONA . EL 17 DE NOVIEMBRE CUMPLE 22 AÑOS DE VIDA ACTIVA Y LES DECIMOS MUCHAS GRACIAS . OPERA CLUB SE TRANSMITE TODOS LOS SABADOS DE 20 A 24 HORAS POR FM AMADEUS - CULTURA MUSICAL Y POR LA WEB ..

MARIA CALLAS . R. LEONCAVALLO . I PAGLIACCI ------- POR RITA AMODEI

+++++++ ++++++++++ ++++++++++++++++++++++ Ruggiero Leoncavallo - Pagliacci - 1954 (Maria Callas & Giuseppe Di Stefano) [FULL OPERA] Opera in two acts and a prologue Libretto: Ruggiero Leoncavallo Maria Callas...................Nedda Giuseppe di Stefano......Canio Titto Gobbi....................Tonio Nicola Monti..................Beppe Rolando Panerai............Silvio Orchestra e coro del Teatro alla Scala, Milano Chorus Master: Vittore Veneziani Conductor: Tullio Serafin

MARIA CALLAS P. MASCAGNI . CAVALERIA RUSTICANA .......POR RITA AMODEI

Pietro Mascagni - Cavalleria Rusticana - 1953 Maria Callas...................Santuzza Guiseppe Di Stefano......Turiddu Rolando Panerai.............Alfio Anna Maria Canali..........Lola Ebe Ticozzi.....................Mamma Lucia Recorded: 16-25 VI, 3 & 4 VIII. 1953, Basilica di Santa Euphemia, Milano Ochestra e Coro del Teatro alla Scala, Milano Chorus Master: Vittore Veneziani Conducted by Tullio Serafin YEAR: 1953 +++++++ +++++++++++++++ ++++++++++++

MARIA CALLAS .G. VERDI . RIGOLETTO --------POR RITA AMODEI

Verdi: Rigoletto 1955 (Giuseppe di Stefano & Maria Callas) [Complete Opera] Giuseppe di Stefano Maria Callas Tito Gobbi Nicola Zaccaria Orchestra: Milan La Scala Chorus, Milan La Scala Orchestra +++++ ÇÇÇÇÇÇÇÇÇ +++++++++++

MARIA CALLAS . PUCCINI .. LA BOHEME -------POR RITA AMODEI

DAME JOAN SUTHERLAND . GRAN GALA ---- POR RITA AMODEI

`DAME JOAN SUTHERLAND . DONIZETTI . LUCIA DE LAMMERMOORE -----POR RITA AMODEI

`````````````` Cast: Lucia ... Joan Sutherland Edgardo ... Joao Gibin Enrico ... John Shaw Raimondo ... Joseph Rouleau Normanno ... Robert Bowman Arturo ... Kenneth McDonald Alisa .. Margreta Elkins Royal Opera House Covent Gardin Tullio Serafin

DAME JOAN SUTHERLAND . DONIZETTI : LA HIJA DEL REFGIMIENTO .....POR RITA AMODEI

BIENVENIDA A LA ARGENTINA . RENEE FLEMING ......POR RITA AMODEI

Renée Fleming es de las embajadoras musicales más queridas y famosas de nuestro tiempo, esta soprano cautiva al público con su voz suntuosa, un arte consumado y una presencia escénica convincente. Conocida como "La diva del pueblo" y considerada en 2010 como la número uno de las cantantes por Salzburger Festspiele Magazin, posee un encanto enorme que la ha llevado a triunfar en los escenarios de ópera y salas de conciertos más importantes del mundo. Durante las últimas temporadas, Fleming ha sido anfitriona de una gran variedad de programas de televisión y radio, incluyendo la Metropolitan Opera en vivo en HD para salas de cine y televisión Además del repertorio operístico, Renée Fleming interpreta música contemporánea, musicales, y otros géneros. Ha sido ganadora del Grammy en tres ocasiones; en 2010 lo obtuvo a la “Mejor Interpretación Vocal Clásica” por Verismo (Decca / septiembre de 2009), un CD con una colección de arias italianas que rara vez se escuchan. Una distinción adicional, le fue otorgada en 2008, cuando se convirtió en la primera mujer en la historia de 125 años del Metropolitan Opera de Nueva York que realizó en solitario una noche de gala. ++++++++ ++++++++++ CON ESTAS PALABRAS QUE SIGUEN HACE SU PROPIA PRESENTACION LA SOPRANO AMERICANA RENEE FLEMING QUIEN EL PROXIMO SABADO 10 DE NOVIEMBRE HACE SU UNICA PRESENTACION EN LA GRAN SALA DEL TEATRO COLON DE BUENOS AIRES . RITA AMODEI +++++++ +++++++++++++++ +++++++++++

Programa Pianista: Gerald Martin Moore Claude Debussy 1862 –1918) 3 from Ariettes Oubliées Green Il pleure dans mon Coeur Chevaux des Bois Joseph Canteloube (1879-1957) Baïlèro Malurous qu'o uno Fenno La Delaïssado Erich Wolfgang Korngold after Johann Strauss II (1825-1899) Frag mich Oft from Walzer aus Wien Erich Korngold (1897-1957) Marietta’s Lied from Die Tote Stadt (6:00) Intermedio Richard Strauss (1864–1949) Standchen Morgen Zueignung Guiseppe Verdi (1813-1901) Mia madre aveva una povera ancella… Piangea cantando… Ave Maria de Otello Ruggero Leoncavallo (1857-1919) Musette svaria sulla bocca viva Mimì Pinson, la biondinetta De La Bohème Francesco Cilea (1866-1950) Io son l’umile ancella from Adriana Lecouvreur NOTA: PROGRAMA SUJETO A CAMBIOS. Edad mínima de ingreso al espectáculo: 12 años.

SOPRANOS DE TODOS LOS TIEMPOS ..COLORATURAS -.----POR RITA AMODEI

COLORATURAS ---POR RITA AMODEI

JOAN SUTHERLAND ..G. PUCCINI : SUOR ANGELICA -----POR RITA AMODEI

Suor Angelica (título original en italiano; en español, Sor Angélica) es una ópera en un acto con música de Giacomo Puccini y libreto en italiano de Giovacchino Forzano. Es la segunda de las tres óperas (precedida por Il tabarro y continuada por Gianni Schicchi) que conforman El tríptico (Il Trittico). Cada una de las tres óperas de El tríptico sería una alegoría de una de las partes de la Divina Comedia, de Dante Alighieri. Suor Angelica se correspondería con el Purgatorio. Se estrenó junto a las otras dos, en la ópera del Metropolitan Opera House de Nueva York el 14 de diciembre de 1918.[1]

DAME JOAN SUTHERLAND ..LA VIDA EN MOVIMIENTO -----POR RITA AMODEI

++++++ +++++++ ++++ A profile of the busy lives of Dame Joan Sutherland and her husband Richard Bonynge. Shows the two artists at home in Sydney and Switzerland, rehearsing, relaxing with friends and enjoying their hobbies. Produced by Brian Adams in 1979.

DAME JOAN SUTHERLAND : MASTER CLASSE -----POR RITA AMODEI

Clips from the master classes held for the 1995 Cardiff Singer of the World competition. Joan Sutherland is pretty funny in this +++ÇÇÇÇÇÇÇÇ ÇÇÇÇ ÇÇÇ

NATALIE DESSAY - C. OFFENBACH : LOS CUENTOS D' HOFFMANN ----POR RITA AMODEI

Offenbach - Les Contes d'Hoffmann - Natalie Dessay - Jose van Dam - Opera National de Lyon

NATALIE DESSAY - THOMAS : HAMLET ......POR RITA AMODEI

Thomas - Hamlet - Simon Keenlyside - Natalie Dessay - Gran Teatre del Liceu

RICHARD STRAUSS: CAPRICCIO ..............POR RITA AMODEI

+++++ ++++++++++ ÇÇÇÇÇ Richard Georg Strauss (Monaco di Baviera, 11 giugno 1864 -- Garmisch-Partenkirchen, 8 settembre 1949) CAPRICCIO Conversazione per musica Kiri Te Kanawa La Contessa Hakan Hagegard Il Conte, suo fratello Tatiana Troyanos Clairon, attrice Victor Braun La Roche, il direttore del teatro David Kuebler Flamand, compositore Simon Keenlyside Olivier, poeta Michel Senechal Monsieur Taupe Dale Travis Il maggiordomo Maria Fortuna Una soprano italiana Craig Estep Un tenore italiano San Francisco Opera Orchestra dir. Donald Runnicles

RICHARD STRAUSS . LA MUJER SILENCIOSA -----POR RITA AMODEI

ÇÇÇÇÇ ÇÇÇÇÇÇ ÇÇÇÇÇ Richard Strauss DIE SCHWEIGSAME FRAU (The Silent Woman) Komische Oper in drei Aufzügen nach Ben Jonson von Stefan Zweig Sir Morosus: Kurt Moll Seine Haushälterin: Martha Mödl Der Barbier: Barry McDaniel Henry, Neffe des Sir Morosus: Donald Grobe Aminta, seine Frau: Reri Grist Vanuzzi, Direktor der Operntruppe: Benno Kusche Isotta: Lotte Schädle Carlotta: Glenys Loulis Morbio: Albrecht Peter Farfallo: Max Proebstl Chor und Orchester der Bayerischen Staatsoper Conductor: Wolfgang Sawallisch Inszenierung: Günther Rennert Fernsehregie: Karlheinz Hundorf

RICHARD STRAUSS : ELECTRA -----POR RITA AMODEI

Elektra op. 58 Opera by Richard Strauss and Hugo von Hofmannsthal with french subtitles Elektra: Gwyneth Jones Chrysothemis: Elizabeth Connell Klytämnestra: Leonie Rysanek Orest: Simon Estes Aegisth: James King conductor: Marek Janowski Thèatre Antique d'Orange, 1991 ++++ ++++ +++

G. VERDI -- STIFELLIO------POR RITA AMODEI

++++ ++++ +++ Josep Carreras; Catherine Malfitano; Gregory Yusirich;

G. VERDI .. FALSTAFF -----POR RITA AMODEI

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